第50章 三板斧
第50章 三板斧
《大撒把》这个故事，并不是没有问题。
骆一禾会觉得把留学生们的命运写的过于残酷，是否打破了这时候国内对国外的美好印象。
“现在流行一种名为‘留学生文学’的作品，最初是宝岛作家开创的，现在大陆一批作家去到国外之后，比如查建颖学姐，还有严歌令……他们也逐渐发稿回国内，接过了这个接力棒……他们眼中的国外，是文明的，开放的，包容的。《大撒把》里面的美国，却不是这样。”
余切说：“有两个美国，平行的。严歌令是书香门第、官宦世家，查建颖父亲是社科院的教授——他们看到了光鲜的美国。但是底层人看不到第五大道的富丽堂皇，他们也是美国的一部分，是不光鲜的美国。”
岂止是这么回事呢？
之前约谈余切的文学系主任季线林，他也算是初代留学生文学创作者，季线林原先写过一本书《德国十年》，赞美德国人在阳台家家都养了，德国人富有爱心，“他们的是养来给别人看的，德国人最有公德心”。
这篇文章，甚至登上了小学课文。
然后，在季线林留学期间，养的德国发动了二战，把周围的邻居图图了个光。
也不能说留学生文学是彻底胡扯，但他们写的，自然不是底层人的国外。
谈话进行到这，王世民已经很满意了，光是余切写的这个题材，就足够新奇。
而且，余切就在燕大读书，随时能过来改稿，他也通过《天若有情》证明了自己写长文的能力。
王世民问余切，“另外两部构思的怎么样？”
余切说：“还没有具体情节，第二部写的是外省的年轻人和燕京的孤寡老人，他们逐渐产生了亲情；第三部，写的是孩子到大城市来学小提琴，首都和乡村的巨大差异，使得他只能将情感，用拉琴宣泄出来……”
“好！”王世民说，“小小的人物，大大的主题，果然这就是你说的‘新现实主义’三部曲，骆一禾，你也来听听！”
骆一禾说：“我早知道了，余切对时下流行的题材，其实都不感冒。然而啊，爱情、亲情、师生情……这样的感情，谁没有呢？余切说的对，扣得时代太紧的文学，它最终会被抛弃掉，但这些最本质的感情，却会一直存在生命力！”
王世民向余切伸出手，“我代表咱们《十月》刊，恳请你把三部曲的发刊机会，留给我们，我们已经迫不及待，想要见到‘新现实主义’的潮流在文坛涌现！”
“比《十月》刊地位高一点的期刊，只有两个，一个是得到复刊的《收获》，巴老创的刊，他们团队在魔都，并不适合你；一个是最大的《人民文学》，我知道，你和主编刘芯武有些矛盾……所以，这是我们的双向选择，我们合该产生一份感情！”
骆一禾提醒主编：“咱的一板斧呢？”
“哦，对了，余切！凡是你的作品到我们《十月》，我给你九块钱的特约作家稿酬——一般最高就7块钱了，这是我们的第一板斧。”
“那第二板斧呢？”骆一禾帮余切问了。
“第二板斧，是《十月》的团队，会帮助你进行‘新现实主义’的推广，当然啊，你要写的好，让大家喜欢才行！不然，那就不一定评论的是好话了。”
《十月》背后的作者名单几乎囊括了整个京城，他和《人民文学》没有太大的差异。
一些创作者专以评价别人作品为生计，作家们没有灵感的时候，也会出卖自己的名气推推书……来获取一部分稿酬。
被评论者本身也能再得到宣传一次。
这种引流的机制，发展到巅峰造极的时候，就是“腰封”的产生了。腰封一般用牢度较强的纸张制作。包裹在书籍封面的腰部，其宽度一般相当于图书高度的三分之一。
读者一老远就看到一本书外边儿写着：于秋雨老师倾情推荐，xxx是中国xx文学的代表人，不得不看的一本书！
下边儿一堆如雷贯耳的文坛大佬，把这小说夸的天乱坠，结果，这些人其实没看过这本小说。“第三板斧呢？”余切自己问了。
“赵德明老师正在撰写有关拉美文学的研究稿，他向我推荐你的研究稿，说你的水平更高，只是缺了点专业名气——《十月》就可以成为这种平台，它是可以尽快发，不受制于人的。”
王世民沉声道，“你和刘芯武的事情，我们都渐渐听说了，本来只是一场学术争论，到底有没有斡旋的余地呢？”
余切说：“难道刘芯武托王主编你说的？”
“我帮他说的。”
“那我想不大可能有了。”
话虽然简单，其实是很有力的。
刘芯武毕竟是走在前面的人物。
王世民深吸一口气，没有再做劝解。“那也没关系，刘芯武已经出去我们杂志了，真理不怕辩论，越辩越明——等了足足四个月，你恐怕已经忍不了了？”
“我确实已经等不了了。”余切平淡的说惊雷般的话。
“余切啊……”骆一禾忽然说出口，但不是劝解，而是一种莫名的激动难耐。
骆一禾是一个编辑，但也是一个诗人，而余切，简直就是那种要出现在诗歌中的人物。
据余切所知，在过去的几个月，他没有看到《人民文学》引进“魔幻现实主义”小说，也没有看到它大力推广。
也许，刘芯武本身已经意识到不对劲，当时不服气，后面找了一堆研究拉美文学的，当然彻底服气了。
妈的，谁来编造的“魔幻”现实主义，把老子带沟里面了。
但只是这样并不够，一场已经发起的文学争论，另一方装死来躲过是无法停止的。无论是经历了多么长的时间，像历史上那些四年五年，甚至于十好几年的争论，一定会有一个最后赢家。
拖得越久，筹码越大，赌客越多。
骆一禾送余切回燕大，告诉余切一个消息：
“余老师，我已经得知，你的小说《天若有情》拿到了今年的全国优秀中篇小说奖——刚才王主编说《十月》拿到了好几个，你就是《红岩》唯一的那一个。”
“这是《十月》的第四板斧吗？”
“不是！这全是你自己拿来的！”
魔幻现实主义，后来在发展为有特定含义的词汇了。
但其本身用来描绘这类文学并不准确，我看了好几个翻译《百年孤独》的当代翻译者，他们不太满意“魔幻”这两个字，但已经没办法改了。
包括马尔克斯自己很喜欢写性，恐怖，还有屎尿这些恶心的东西——后来居然影响到了国内其他写小说的，也跟着学，当然了，它也都被装进，那个被称为魔幻现实主义箩筐中的东西了。
有个叫范晔的译者，也是北大的，对这些事情的来龙去脉，有比较详细的解释。咱这毕竟是网络小说，不好再做更多的科普了。
(本章完)
《大撒把》这个故事，并不是没有问题。
骆一禾会觉得把留学生们的命运写的过于残酷，是否打破了这时候国内对国外的美好印象。
“现在流行一种名为‘留学生文学’的作品，最初是宝岛作家开创的，现在大陆一批作家去到国外之后，比如查建颖学姐，还有严歌令……他们也逐渐发稿回国内，接过了这个接力棒……他们眼中的国外，是文明的，开放的，包容的。《大撒把》里面的美国，却不是这样。”
余切说：“有两个美国，平行的。严歌令是书香门第、官宦世家，查建颖父亲是社科院的教授——他们看到了光鲜的美国。但是底层人看不到第五大道的富丽堂皇，他们也是美国的一部分，是不光鲜的美国。”
岂止是这么回事呢？
之前约谈余切的文学系主任季线林，他也算是初代留学生文学创作者，季线林原先写过一本书《德国十年》，赞美德国人在阳台家家都养了，德国人富有爱心，“他们的是养来给别人看的，德国人最有公德心”。
这篇文章，甚至登上了小学课文。
然后，在季线林留学期间，养的德国发动了二战，把周围的邻居图图了个光。
也不能说留学生文学是彻底胡扯，但他们写的，自然不是底层人的国外。
谈话进行到这，王世民已经很满意了，光是余切写的这个题材，就足够新奇。
而且，余切就在燕大读书，随时能过来改稿，他也通过《天若有情》证明了自己写长文的能力。
王世民问余切，“另外两部构思的怎么样？”
余切说：“还没有具体情节，第二部写的是外省的年轻人和燕京的孤寡老人，他们逐渐产生了亲情；第三部，写的是孩子到大城市来学小提琴，首都和乡村的巨大差异，使得他只能将情感，用拉琴宣泄出来……”
“好！”王世民说，“小小的人物，大大的主题，果然这就是你说的‘新现实主义’三部曲，骆一禾，你也来听听！”
骆一禾说：“我早知道了，余切对时下流行的题材，其实都不感冒。然而啊，爱情、亲情、师生情……这样的感情，谁没有呢？余切说的对，扣得时代太紧的文学，它最终会被抛弃掉，但这些最本质的感情，却会一直存在生命力！”
王世民向余切伸出手，“我代表咱们《十月》刊，恳请你把三部曲的发刊机会，留给我们，我们已经迫不及待，想要见到‘新现实主义’的潮流在文坛涌现！”
“比《十月》刊地位高一点的期刊，只有两个，一个是得到复刊的《收获》，巴老创的刊，他们团队在魔都，并不适合你；一个是最大的《人民文学》，我知道，你和主编刘芯武有些矛盾……所以，这是我们的双向选择，我们合该产生一份感情！”
骆一禾提醒主编：“咱的一板斧呢？”
“哦，对了，余切！凡是你的作品到我们《十月》，我给你九块钱的特约作家稿酬——一般最高就7块钱了，这是我们的第一板斧。”
“那第二板斧呢？”骆一禾帮余切问了。
“第二板斧，是《十月》的团队，会帮助你进行‘新现实主义’的推广，当然啊，你要写的好，让大家喜欢才行！不然，那就不一定评论的是好话了。”
《十月》背后的作者名单几乎囊括了整个京城，他和《人民文学》没有太大的差异。
一些创作者专以评价别人作品为生计，作家们没有灵感的时候，也会出卖自己的名气推推书……来获取一部分稿酬。
被评论者本身也能再得到宣传一次。
这种引流的机制，发展到巅峰造极的时候，就是“腰封”的产生了。腰封一般用牢度较强的纸张制作。包裹在书籍封面的腰部，其宽度一般相当于图书高度的三分之一。
读者一老远就看到一本书外边儿写着：于秋雨老师倾情推荐，xxx是中国xx文学的代表人，不得不看的一本书！
下边儿一堆如雷贯耳的文坛大佬，把这小说夸的天乱坠，结果，这些人其实没看过这本小说。“第三板斧呢？”余切自己问了。
“赵德明老师正在撰写有关拉美文学的研究稿，他向我推荐你的研究稿，说你的水平更高，只是缺了点专业名气——《十月》就可以成为这种平台，它是可以尽快发，不受制于人的。”
王世民沉声道，“你和刘芯武的事情，我们都渐渐听说了，本来只是一场学术争论，到底有没有斡旋的余地呢？”
余切说：“难道刘芯武托王主编你说的？”
“我帮他说的。”
“那我想不大可能有了。”
话虽然简单，其实是很有力的。
刘芯武毕竟是走在前面的人物。
王世民深吸一口气，没有再做劝解。“那也没关系，刘芯武已经出去我们杂志了，真理不怕辩论，越辩越明——等了足足四个月，你恐怕已经忍不了了？”
“我确实已经等不了了。”余切平淡的说惊雷般的话。
“余切啊……”骆一禾忽然说出口，但不是劝解，而是一种莫名的激动难耐。
骆一禾是一个编辑，但也是一个诗人，而余切，简直就是那种要出现在诗歌中的人物。
据余切所知，在过去的几个月，他没有看到《人民文学》引进“魔幻现实主义”小说，也没有看到它大力推广。
也许，刘芯武本身已经意识到不对劲，当时不服气，后面找了一堆研究拉美文学的，当然彻底服气了。
妈的，谁来编造的“魔幻”现实主义，把老子带沟里面了。
但只是这样并不够，一场已经发起的文学争论，另一方装死来躲过是无法停止的。无论是经历了多么长的时间，像历史上那些四年五年，甚至于十好几年的争论，一定会有一个最后赢家。
拖得越久，筹码越大，赌客越多。
骆一禾送余切回燕大，告诉余切一个消息：
“余老师，我已经得知，你的小说《天若有情》拿到了今年的全国优秀中篇小说奖——刚才王主编说《十月》拿到了好几个，你就是《红岩》唯一的那一个。”
“这是《十月》的第四板斧吗？”
“不是！这全是你自己拿来的！”
魔幻现实主义，后来在发展为有特定含义的词汇了。
但其本身用来描绘这类文学并不准确，我看了好几个翻译《百年孤独》的当代翻译者，他们不太满意“魔幻”这两个字，但已经没办法改了。
包括马尔克斯自己很喜欢写性，恐怖，还有屎尿这些恶心的东西——后来居然影响到了国内其他写小说的，也跟着学，当然了，它也都被装进，那个被称为魔幻现实主义箩筐中的东西了。
有个叫范晔的译者，也是北大的，对这些事情的来龙去脉，有比较详细的解释。咱这毕竟是网络小说，不好再做更多的科普了。
(本章完)