第575章 ，新创作，不需要迎合
别墅的画室。
姜哲坐在工作台前，翻阅一本画册。画册中收录了画家怀斯的一些作品。
他揣摩作品的同时，会及时的把一些思考，记录在稿纸上。
工作台上，还摆着几本画册与一些资料。画册中夹着书签，最上层的资料中，有不同颜色的批注。
从首都回来之后，他就全力以赴的投入新创作。为了在米国的艺术市场立足，他采纳了几位朋友的建议，打算用米勒发来的一些社会生活资料，作为题材。
因为这些新的题材，还要考虑表现手法。
恰巧，这一周的学校专业课，是理论学习。借这个机会，他也开始研究米国的绘画艺术。
他曾经学习过哈德逊画派，也学习过萨金特的作品，但是，对米国绘画了解的不够全面。这次学习，他把研究范围扩大，包括安德鲁怀斯，坎贝尔等画家，既有米国印象派，也不排斥前卫艺术，还有类似安迪沃霍尔，波洛克等人的艺术。
因为自己擅长写实具象的绘画，所以，他选择重点了解怀斯等人具象艺术。
由于怀斯在华国也有影响，所以，有很多人做过研究。
姜哲没受前人研究的影响。
看完一幅怀斯的作品，在纸上写下自己的观摩体会。简炼，写实技艺精湛，透过朴素的物像表现内心。窗户，被风吹动的窗帘，窗外的田园，让作品弥漫着一股淡淡哀愁。
他写完一段，继续看下一幅。
这幅画是怀斯的知名作品——，《克里斯蒂娜的世界》
画中，一个女人背对观众，趴在田野里，抬头望向远处山坡上的房子和谷仓。观看这幅画的时候，视线会被女人的姿势吸引，纤细的手臂，有些怪异的姿势，似乎她的双手正在用力。女子的目光，会引导观者，去看画面右上角的建筑，然后视线从山顶滑落到谷仓，最后是草地的边界。
姜哲没有去看其他人的解读，而是从怀斯的创作历程，去思考这幅作品。
怀斯早期的创作，是学习印象派的水彩画。后来，创作蛋彩画技术。这种材料可以让他用精确的技巧，流畅且仔细的创作。
这位画家的创作，由早期水彩画中的五彩斑斓的自然景象，逐渐变成，更悠闲，更清冷的内容。
姜哲作为观看者，虽然觉得怀斯的作品，凝聚了美感，但始终无法理解这位画家的世界。
他没有强求，毕竟，生活的环境不同。
此外，他连续看过一些米国艺术史后，发现了一个有趣的事。
波洛克的作品与怀斯的《克里斯蒂娜的世界》在同一年被米国某知名艺术馆收藏。两幅风格没有一点相似性的作品，被同时收藏，必然有原因。
姜哲猜测，这应该是在有意识的塑造文化英雄。米国需要用意识形态来稳固自身的地位。
想到这种因素，姜哲觉得，自己有必要去迎合米国的艺术市场吗？
放下画册，起身给自己泡了一壶茶。
品茶放松的同时，欣赏作品，会更加惬意。
他很快做出决定，画新题材可以，但是，要用自己的绘画语言。
有了想法，姜哲开始用水彩画，试着描绘米勒发来的素材。用光影色彩，描绘乡村，农场，女子，营造出舒适甜蜜的氛围。在刻画过程，采用印象派的画法，但是又具有古典主义的审美趣味，力求雅俗共赏。
他画好一幅农场题材的风景画，紧接着，又开始描绘一家人在园中野餐的瞬间。
姜哲捕捉人物关系的变化，同时发挥想象力，把生活信息变得有趣。虽然是草稿，但人物形象写实，力求营造气氛温柔宁静的气氛。
接下来，他用水彩画和炭笔速写，展现了一个个美好的生活片段。
姜哲用几天时间，创作了几十幅草稿，有速写，有水彩，也有小幅油画稿。
在创作正稿之前，他把汪真请到画室，给自己的草稿挑问题。
汪真来到画室，看到一面墙上已经贴满了草稿。作品的尺寸不同，表现的内容各异。
有乡村风景，有农场的生活，也有人物肖像，有站在海边嬉戏的儿童，有骑马放牧的青年男子，也有刚刚睡醒的金发女郎，还有几幅城市街景。
汪真面对这样的作品时，不由自主的带入到他营造的情境中，享受这份精神的慰藉。
她边看边说：“看你的画，是一种享受。”
姜哲说道：“帮我找找问题，我想听你的建议。”
汪真大致浏览了一遍，问道：“你画的这些作品，与米勒发来的资料不一样吧？”
姜哲说道：“我没有在米国生活过。所以，谈不上创作的热情，缺少了热情也就缺少了冲动，只能凭着想象力去创作。”
他指着草稿说道：“我研究了米国的一些绘画作品，发现了一些规律。很多艺术流派进入米国之后，都呈现出自己的特点。
比如，米国印象派和法国印象派就有所不同。
印象派进入米国之后，很多表现西部文化的绘画，呈现西部荒原的苍凉与扭转的刚强豪迈画面，洋溢着男性荷尔蒙的味道，有孤独有柔情。
另外因为社会文化的因素，插画艺术在米国影响很大。
很多画家的作品，自然而然的受到了美国插画的影响，造型结实，色彩浓郁，在写实的基础上带一点戏剧性，具有绘画性的美感，又有好莱坞大片儿的既视感。”
姜哲边说边拿出了自己的实验稿子。“我只能发挥自己的专长，同时考虑那边观众的欣赏习惯。”
汪真看完这些作品，考虑良久，开口说道：“你的专长是绘画功底很扎实，对形体的塑造与画面气氛的营造，有一套自己的办法。人物画的画风细腻，细节刻画也很深入。
你的这些稿子中，有一些我特别喜欢，当然，有一些也有问题。
这几幅表现西部的作品，还有表现海滩的风景画，都很好，画面中蕴含着极为饱和的内在激情，可以从作品中体会到一种壮观激烈的力量，或者博大气势。”
她点出了自己特别欣赏的作品，然后建议：“你考虑了观众的心欣赏。但是还要考虑那些真正客户的审美需求。我曾经说过这个问题。”
姜哲听着汪真给出了很多建议，记下了其中有用的部分，但是，依旧不打算去过分迎合。
(本章完)
姜哲坐在工作台前，翻阅一本画册。画册中收录了画家怀斯的一些作品。
他揣摩作品的同时，会及时的把一些思考，记录在稿纸上。
工作台上，还摆着几本画册与一些资料。画册中夹着书签，最上层的资料中，有不同颜色的批注。
从首都回来之后，他就全力以赴的投入新创作。为了在米国的艺术市场立足，他采纳了几位朋友的建议，打算用米勒发来的一些社会生活资料，作为题材。
因为这些新的题材，还要考虑表现手法。
恰巧，这一周的学校专业课，是理论学习。借这个机会，他也开始研究米国的绘画艺术。
他曾经学习过哈德逊画派，也学习过萨金特的作品，但是，对米国绘画了解的不够全面。这次学习，他把研究范围扩大，包括安德鲁怀斯，坎贝尔等画家，既有米国印象派，也不排斥前卫艺术，还有类似安迪沃霍尔，波洛克等人的艺术。
因为自己擅长写实具象的绘画，所以，他选择重点了解怀斯等人具象艺术。
由于怀斯在华国也有影响，所以，有很多人做过研究。
姜哲没受前人研究的影响。
看完一幅怀斯的作品，在纸上写下自己的观摩体会。简炼，写实技艺精湛，透过朴素的物像表现内心。窗户，被风吹动的窗帘，窗外的田园，让作品弥漫着一股淡淡哀愁。
他写完一段，继续看下一幅。
这幅画是怀斯的知名作品——，《克里斯蒂娜的世界》
画中，一个女人背对观众，趴在田野里，抬头望向远处山坡上的房子和谷仓。观看这幅画的时候，视线会被女人的姿势吸引，纤细的手臂，有些怪异的姿势，似乎她的双手正在用力。女子的目光，会引导观者，去看画面右上角的建筑，然后视线从山顶滑落到谷仓，最后是草地的边界。
姜哲没有去看其他人的解读，而是从怀斯的创作历程，去思考这幅作品。
怀斯早期的创作，是学习印象派的水彩画。后来，创作蛋彩画技术。这种材料可以让他用精确的技巧，流畅且仔细的创作。
这位画家的创作，由早期水彩画中的五彩斑斓的自然景象，逐渐变成，更悠闲，更清冷的内容。
姜哲作为观看者，虽然觉得怀斯的作品，凝聚了美感，但始终无法理解这位画家的世界。
他没有强求，毕竟，生活的环境不同。
此外，他连续看过一些米国艺术史后，发现了一个有趣的事。
波洛克的作品与怀斯的《克里斯蒂娜的世界》在同一年被米国某知名艺术馆收藏。两幅风格没有一点相似性的作品，被同时收藏，必然有原因。
姜哲猜测，这应该是在有意识的塑造文化英雄。米国需要用意识形态来稳固自身的地位。
想到这种因素，姜哲觉得，自己有必要去迎合米国的艺术市场吗？
放下画册，起身给自己泡了一壶茶。
品茶放松的同时，欣赏作品，会更加惬意。
他很快做出决定，画新题材可以，但是，要用自己的绘画语言。
有了想法，姜哲开始用水彩画，试着描绘米勒发来的素材。用光影色彩，描绘乡村，农场，女子，营造出舒适甜蜜的氛围。在刻画过程，采用印象派的画法，但是又具有古典主义的审美趣味，力求雅俗共赏。
他画好一幅农场题材的风景画，紧接着，又开始描绘一家人在园中野餐的瞬间。
姜哲捕捉人物关系的变化，同时发挥想象力，把生活信息变得有趣。虽然是草稿，但人物形象写实，力求营造气氛温柔宁静的气氛。
接下来，他用水彩画和炭笔速写，展现了一个个美好的生活片段。
姜哲用几天时间，创作了几十幅草稿，有速写，有水彩，也有小幅油画稿。
在创作正稿之前，他把汪真请到画室，给自己的草稿挑问题。
汪真来到画室，看到一面墙上已经贴满了草稿。作品的尺寸不同，表现的内容各异。
有乡村风景，有农场的生活，也有人物肖像，有站在海边嬉戏的儿童，有骑马放牧的青年男子，也有刚刚睡醒的金发女郎，还有几幅城市街景。
汪真面对这样的作品时，不由自主的带入到他营造的情境中，享受这份精神的慰藉。
她边看边说：“看你的画，是一种享受。”
姜哲说道：“帮我找找问题，我想听你的建议。”
汪真大致浏览了一遍，问道：“你画的这些作品，与米勒发来的资料不一样吧？”
姜哲说道：“我没有在米国生活过。所以，谈不上创作的热情，缺少了热情也就缺少了冲动，只能凭着想象力去创作。”
他指着草稿说道：“我研究了米国的一些绘画作品，发现了一些规律。很多艺术流派进入米国之后，都呈现出自己的特点。
比如，米国印象派和法国印象派就有所不同。
印象派进入米国之后，很多表现西部文化的绘画，呈现西部荒原的苍凉与扭转的刚强豪迈画面，洋溢着男性荷尔蒙的味道，有孤独有柔情。
另外因为社会文化的因素，插画艺术在米国影响很大。
很多画家的作品，自然而然的受到了美国插画的影响，造型结实，色彩浓郁，在写实的基础上带一点戏剧性，具有绘画性的美感，又有好莱坞大片儿的既视感。”
姜哲边说边拿出了自己的实验稿子。“我只能发挥自己的专长，同时考虑那边观众的欣赏习惯。”
汪真看完这些作品，考虑良久，开口说道：“你的专长是绘画功底很扎实，对形体的塑造与画面气氛的营造，有一套自己的办法。人物画的画风细腻，细节刻画也很深入。
你的这些稿子中，有一些我特别喜欢，当然，有一些也有问题。
这几幅表现西部的作品，还有表现海滩的风景画，都很好，画面中蕴含着极为饱和的内在激情，可以从作品中体会到一种壮观激烈的力量，或者博大气势。”
她点出了自己特别欣赏的作品，然后建议：“你考虑了观众的心欣赏。但是还要考虑那些真正客户的审美需求。我曾经说过这个问题。”
姜哲听着汪真给出了很多建议，记下了其中有用的部分，但是，依旧不打算去过分迎合。
(本章完)