第139章 一飞冲天
人逢喜事精神爽，好消息真的不断！
当前统计系统并没短视频时代那么发达，所以《小王子》出了首日销量，没有全国第二日和第三日的销量，再看只能等首周。
统计周期就是这般。
虽不知道状况，可简社长找的关系，和第一批观看的“圈内人”反馈爆发了！
先说前者，《人民文学报》余心姚发布在自己的专栏上，标题是“余心姚简评〈小王子〉”，他标题格式很固定。
内容还是要看副标题吧：心中的童话岛，由衷希望大人们有一天都成为小王子，不重视数字。
[儿童作为“风景”是什么时候被发现的？
是1762年出版《爱弥儿》中吗？卢梭被欧洲认为“人类历史上第一个真正发现儿童的人”，他认为童年是人生密不可分的一个阶段。所以他把自己孩子丢弃在育婴堂，让孩子提前感受到十八世纪法兰西的艰难。
我们把“儿童”的观念内化，才关注到了他们。
《小王子》里身为飞行员的“我”是成人本位的视角，而小王子是儿童本文的视角，作家顾陆进行了非常简单的二元分化，他写出了儿童对世界的看法，这是“儿童”的外化。
关于此，从阶段的序章开始，顾陆的二元分化就体现出来。
故事一开始，“我”在六岁时和大人有来首次的失败交流，作为儿童的“我”，有着丰富的内心世界，画了两幅需要充分发挥想象才能看懂的画。
然而成年人以好坏来衡量画作，无法进入想象世界，还教导的告知“我”，别沉迷于想象，要按照能画好的方法来构图。
是不是一段熟悉，并可以代入任何家庭的对话？
……]
余心姚从中间部分就开始用莱考夫的概念隐喻来分析了，分析全文的结构隐喻、方位隐喻、本体隐喻。
蛇、狐狸、玫瑰都是结构隐喻，蛇是死神，狐狸是朋友等。
主角见到狐狸的第一句话是“来跟我一起玩吧”，“一起玩”是“朋友”这个概念域中最常见的元素等等。
这部分有些复杂，应该没有普通读者愿意慢慢的看，反正余心姚有一手，抽丝剥茧的把整篇文要表达的含义都分析清楚了。
甚至太过清楚，有种肢解作品的错觉。
跳到余心姚点评的结尾部分——
[成年人总是关心数字，如果孩子说“今天我和朋友们去摘花了”，大人会问“你摘了多少朵？”
又如果孩子们分享“我今天考了個好成绩”，大人会关心具体多少分。
书中小王子有一句话说了很多次“大人们真奇怪”，直观的讽刺了成年人的可笑，也是对大人们的同情。
因为大人居于社会的生产位置，让大人们不得不关心准确的数字，数字的背后就是效率啊！
身为成年人，很感谢有这样一部成年人也可以看的童话，让我短暂的来到了童话岛。]
《人民文学报》销量一直不高，距离少年文艺、岁月推理差得远，更别说和故事会相比，但它的影响力还真无法用发行了多少份来形容。
普通网友甚至没听过这个报纸，但没关系，它会以另一种方式让你看见。
甚至说有没有看懂余心姚的全文一点也不重要，媒体会“断章取义”！
某实体书作家微博：“少见有童话小说能登上人民文学报，还获得了极高评价，甚至让余老师都感谢有这么一本书，必须要买来看看。”
新浪门户：“如果你看懂了《小王子》的隐喻，那很抱歉，你已经成为了故事中的‘我’。”
当当网：“成年人的童话岛《小王子》，点击购买首日享9.5折”
凤凰报书讯：“新上市的童话故事《小王子》引发热议，‘大人们真奇怪’扎了多少人的心”
瞬间爆发出来的力量，在两三日里扩散开来，覆盖面积可不单单是互联网，还有电台推书。
没有听电台习惯的人群，会认为电台不是八十年代和九十年代的产物吗？在零几年开始落幕，《张震讲故事》是电台最后的辉煌。
实际“全民拥电”的时代也确实落幕，但仍然有一小撮人，保留着听电台的习惯，甚至于这个习惯延续到2017年……关键是这部分和买书看书群体有非常大的重叠，所以对于宣传实体书来说，广播电台实际上是必须争取的一个环节。
电台节目fm95.5文艺之声，这档频道有品书的步骤——
主持人说，“欢迎继续收听fm95.5《文艺之声》，今天我们要为大家推荐的书籍是《小王子》，来自于国内作家顾陆。又是一个新人作家，越来越多的新人作家出头了，这对我们图书市场来说是很好的。”
“《小王子》的题材是童话小说，很多人一谈起童话小说，就有是小朋友看的的印象，但《小王子》既写给儿童，也写给成年人。身为成年人，看完后，你甚至会感谢有这样一部童话小说的存在。”
“顾陆的写作手段非常精简，但又准确描写出孩子视角的氛围，我看完马上又买一套送给我侄女。最后以一句话来进行推荐：什么是驯服？驯服就是制造羁绊，而那是有一定风险的。”
电台《文艺之声》推书，少数情况是金主爸爸给钱宣传，但大多数情况都需要自己找书推荐。
可不能敷衍，随便找一本书，那样会损伤频道的信誉度，如果听众不再愿意相信你的推荐了，伱对金主也不存在价值了。
《文艺之声》的策划以及主持人，他们即便看过很多书，也早就推荐完了，而新看——要上班呢，根本没那么多时间。
因此著名的书评人和《人民文学报》《凤凰报书讯》都是他们重点关注的信息源头。
余心姚更不用多说，连如此毒舌的他都推荐的书，闭着眼睛冲就行了，甚至有好多次，来不及看书，直接改改余老师的书评内容，改得通俗易懂一点，也能蒙混过关。
这种把精华信息，二次过滤，变成”有点意思的普通信息”推给观众，也能挣到信息差的钱，后世短视频把这一招玩到了极限。
最糟糕的不是把有营养的大餐稀释，因为不少人营养不良，吃不了那么好的。最糟糕的是二次烹饪，不但没营养了，还放毒……
《小王子》销量迎来一个小高巢！
“有没有《小王子》，对，给我来一本。”
“我给我孩子买一本童话故事，就叫小王子。”
“什么卖完了？！”
“来一本有小孩，有狐狸，有玫瑰花的书，叫什么名字来着——”
等等书店的景象大抵相似，不少书店都售罄。
《小王子》初印5万册，听上去很多，但你想想，全国有多少个新华书店和三联书店？
再加上大城市和繁华地段的书店还要多屯一些，因此分散到小城市的每个书店也就十几二十本。
“一飞冲天了！”简社长接到二级批发商和各城市书店的加册电话。
“本来还以为要等到圣诞节来进行一次大宣传，现在看，根本不需要等这么久。”简社长心情大好啊。
倒不是书挣钱，当然挣钱的因素肯定也有，但开心的主要因素还是看好的作家，真的发挥不错。
“那也是简社长帮忙，又是请余心姚，又是舍下脸皮宣传。”社长秘书小奏说。
简社长皱眉，“我只是推波助澜，余心姚有文学评判家的心气，不会因为和我关系好就夸奖《小王子》，夸奖了也只是因为作品质量过硬。”
“至于微博动态的推广，实际是双刃剑。文人相轻，如果《小王子》作品撑不住，那么他会迎来一顿狂风暴雨般的批评。”简社长说。
很显然，社长秘书的马屁拍到了马后腿，被尥起一脚踢中。
“《小王子》你看了吗？”简社长突然问。
“我昨天刚买的书，整理文件，还没时间看。”小奏马上回应。
“可以看看。”简社长点头，“顾陆以不幸的人生，写出来给人幸福的作品。”
简社长不是八卦的人，但《故事会》审编老李是，刊物和出版圈不少人都知道，少年作家顾陆，家庭境况是比较坏的。
如果能结合身世，来窥探创作小王子的原因，肯定会更清楚。简社长这样想，只不过他是不想去揭少年伤疤的。
“你可以看看我动态下面，第一批看完《小王子》的回馈。你就明白，为什么我只是起到推波助澜的作用了。”简社长说。
“我马上就去看。”
“不用马上了，先把工作做完。”
当前统计系统并没短视频时代那么发达，所以《小王子》出了首日销量，没有全国第二日和第三日的销量，再看只能等首周。
统计周期就是这般。
虽不知道状况，可简社长找的关系，和第一批观看的“圈内人”反馈爆发了！
先说前者，《人民文学报》余心姚发布在自己的专栏上，标题是“余心姚简评〈小王子〉”，他标题格式很固定。
内容还是要看副标题吧：心中的童话岛，由衷希望大人们有一天都成为小王子，不重视数字。
[儿童作为“风景”是什么时候被发现的？
是1762年出版《爱弥儿》中吗？卢梭被欧洲认为“人类历史上第一个真正发现儿童的人”，他认为童年是人生密不可分的一个阶段。所以他把自己孩子丢弃在育婴堂，让孩子提前感受到十八世纪法兰西的艰难。
我们把“儿童”的观念内化，才关注到了他们。
《小王子》里身为飞行员的“我”是成人本位的视角，而小王子是儿童本文的视角，作家顾陆进行了非常简单的二元分化，他写出了儿童对世界的看法，这是“儿童”的外化。
关于此，从阶段的序章开始，顾陆的二元分化就体现出来。
故事一开始，“我”在六岁时和大人有来首次的失败交流，作为儿童的“我”，有着丰富的内心世界，画了两幅需要充分发挥想象才能看懂的画。
然而成年人以好坏来衡量画作，无法进入想象世界，还教导的告知“我”，别沉迷于想象，要按照能画好的方法来构图。
是不是一段熟悉，并可以代入任何家庭的对话？
……]
余心姚从中间部分就开始用莱考夫的概念隐喻来分析了，分析全文的结构隐喻、方位隐喻、本体隐喻。
蛇、狐狸、玫瑰都是结构隐喻，蛇是死神，狐狸是朋友等。
主角见到狐狸的第一句话是“来跟我一起玩吧”，“一起玩”是“朋友”这个概念域中最常见的元素等等。
这部分有些复杂，应该没有普通读者愿意慢慢的看，反正余心姚有一手，抽丝剥茧的把整篇文要表达的含义都分析清楚了。
甚至太过清楚，有种肢解作品的错觉。
跳到余心姚点评的结尾部分——
[成年人总是关心数字，如果孩子说“今天我和朋友们去摘花了”，大人会问“你摘了多少朵？”
又如果孩子们分享“我今天考了個好成绩”，大人会关心具体多少分。
书中小王子有一句话说了很多次“大人们真奇怪”，直观的讽刺了成年人的可笑，也是对大人们的同情。
因为大人居于社会的生产位置，让大人们不得不关心准确的数字，数字的背后就是效率啊！
身为成年人，很感谢有这样一部成年人也可以看的童话，让我短暂的来到了童话岛。]
《人民文学报》销量一直不高，距离少年文艺、岁月推理差得远，更别说和故事会相比，但它的影响力还真无法用发行了多少份来形容。
普通网友甚至没听过这个报纸，但没关系，它会以另一种方式让你看见。
甚至说有没有看懂余心姚的全文一点也不重要，媒体会“断章取义”！
某实体书作家微博：“少见有童话小说能登上人民文学报，还获得了极高评价，甚至让余老师都感谢有这么一本书，必须要买来看看。”
新浪门户：“如果你看懂了《小王子》的隐喻，那很抱歉，你已经成为了故事中的‘我’。”
当当网：“成年人的童话岛《小王子》，点击购买首日享9.5折”
凤凰报书讯：“新上市的童话故事《小王子》引发热议，‘大人们真奇怪’扎了多少人的心”
瞬间爆发出来的力量，在两三日里扩散开来，覆盖面积可不单单是互联网，还有电台推书。
没有听电台习惯的人群，会认为电台不是八十年代和九十年代的产物吗？在零几年开始落幕，《张震讲故事》是电台最后的辉煌。
实际“全民拥电”的时代也确实落幕，但仍然有一小撮人，保留着听电台的习惯，甚至于这个习惯延续到2017年……关键是这部分和买书看书群体有非常大的重叠，所以对于宣传实体书来说，广播电台实际上是必须争取的一个环节。
电台节目fm95.5文艺之声，这档频道有品书的步骤——
主持人说，“欢迎继续收听fm95.5《文艺之声》，今天我们要为大家推荐的书籍是《小王子》，来自于国内作家顾陆。又是一个新人作家，越来越多的新人作家出头了，这对我们图书市场来说是很好的。”
“《小王子》的题材是童话小说，很多人一谈起童话小说，就有是小朋友看的的印象，但《小王子》既写给儿童，也写给成年人。身为成年人，看完后，你甚至会感谢有这样一部童话小说的存在。”
“顾陆的写作手段非常精简，但又准确描写出孩子视角的氛围，我看完马上又买一套送给我侄女。最后以一句话来进行推荐：什么是驯服？驯服就是制造羁绊，而那是有一定风险的。”
电台《文艺之声》推书，少数情况是金主爸爸给钱宣传，但大多数情况都需要自己找书推荐。
可不能敷衍，随便找一本书，那样会损伤频道的信誉度，如果听众不再愿意相信你的推荐了，伱对金主也不存在价值了。
《文艺之声》的策划以及主持人，他们即便看过很多书，也早就推荐完了，而新看——要上班呢，根本没那么多时间。
因此著名的书评人和《人民文学报》《凤凰报书讯》都是他们重点关注的信息源头。
余心姚更不用多说，连如此毒舌的他都推荐的书，闭着眼睛冲就行了，甚至有好多次，来不及看书，直接改改余老师的书评内容，改得通俗易懂一点，也能蒙混过关。
这种把精华信息，二次过滤，变成”有点意思的普通信息”推给观众，也能挣到信息差的钱，后世短视频把这一招玩到了极限。
最糟糕的不是把有营养的大餐稀释，因为不少人营养不良，吃不了那么好的。最糟糕的是二次烹饪，不但没营养了，还放毒……
《小王子》销量迎来一个小高巢！
“有没有《小王子》，对，给我来一本。”
“我给我孩子买一本童话故事，就叫小王子。”
“什么卖完了？！”
“来一本有小孩，有狐狸，有玫瑰花的书，叫什么名字来着——”
等等书店的景象大抵相似，不少书店都售罄。
《小王子》初印5万册，听上去很多，但你想想，全国有多少个新华书店和三联书店？
再加上大城市和繁华地段的书店还要多屯一些，因此分散到小城市的每个书店也就十几二十本。
“一飞冲天了！”简社长接到二级批发商和各城市书店的加册电话。
“本来还以为要等到圣诞节来进行一次大宣传，现在看，根本不需要等这么久。”简社长心情大好啊。
倒不是书挣钱，当然挣钱的因素肯定也有，但开心的主要因素还是看好的作家，真的发挥不错。
“那也是简社长帮忙，又是请余心姚，又是舍下脸皮宣传。”社长秘书小奏说。
简社长皱眉，“我只是推波助澜，余心姚有文学评判家的心气，不会因为和我关系好就夸奖《小王子》，夸奖了也只是因为作品质量过硬。”
“至于微博动态的推广，实际是双刃剑。文人相轻，如果《小王子》作品撑不住，那么他会迎来一顿狂风暴雨般的批评。”简社长说。
很显然，社长秘书的马屁拍到了马后腿，被尥起一脚踢中。
“《小王子》你看了吗？”简社长突然问。
“我昨天刚买的书，整理文件，还没时间看。”小奏马上回应。
“可以看看。”简社长点头，“顾陆以不幸的人生，写出来给人幸福的作品。”
简社长不是八卦的人，但《故事会》审编老李是，刊物和出版圈不少人都知道，少年作家顾陆，家庭境况是比较坏的。
如果能结合身世，来窥探创作小王子的原因，肯定会更清楚。简社长这样想，只不过他是不想去揭少年伤疤的。
“你可以看看我动态下面，第一批看完《小王子》的回馈。你就明白，为什么我只是起到推波助澜的作用了。”简社长说。
“我马上就去看。”
“不用马上了，先把工作做完。”